ডাইভারজেনশন এবং রূপান্তর - গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওগুলি 'ব্যালে শোকেস

ডাইভারজেনশন এবং রূপান্তর - গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওগুলি 'ব্যালে শোকেস

পর্যালোচনা আইল্যান্ড মুভিং সংস্থা ইন 'মেমরি এবং গ্লাস' এ আইল্যান্ড মুভিং সংস্থা ছবি টমাস পামার।

গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওস, কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটস।
22 এপ্রিল, 2017।

একদিকে, বৈচিত্র্য রয়েছে - হওয়ার এবং অভিনয় করার বিভিন্ন উপায়ের অস্তিত্ব। অন্যদিকে, unityক্য রয়েছে - পৃথক সত্তা অভিনয় করে এবং সংহতি ও সংহতিতে রয়েছে। দুটি মোড পারস্পরিক একচেটিয়া নয়, তবে unityক্যের প্রয়োজনীয়তা অনুসারে নয়। অভিনয়ের উপায়গুলি বিভক্ত করা সুরেলাভাবে যোগ দিতে পারে এবং এভাবে একত্রিত হতে পারে। ক্লাসিকাল এবং সমসাময়িক উপাদানগুলি কখনও কখনও মিশ্রিত হয় এবং কখনও কখনও পাশাপাশি পাশাপাশি বাস করে, আমরা এখন কনসার্ট ডান্সে সেই প্রভাবটি দেখছি।



টুনি উইলিয়ামস ব্যালে কোম্পানির রুথ হুইটনি এবং জ্যাকব হুভার

‘লা ফেভারিটায়’ টুনি উইলিয়ামস ব্যালে সংস্থার রুথ হুইটনি এবং জ্যাকব হুভার। সোনার লায়ন ফটোগ্রাফি দ্বারা ছবি।



ম্যাসাচুসেটস এর কেমব্রিজের গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওর পরিচালক ক্যাট নাস্তি যখন নাচের সম্মিলিতের ব্যালে শোকেসটি প্রবর্তন করেছিলেন তখন তিনি এই কথাটি প্রকাশ করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি জেনার-নির্দিষ্ট কনসার্টের একটি সিরিজ যা গ্রিন স্ট্রিট আগামী কয়েক মাস ধরে উপস্থাপন করবে।

এই শোতে ব্যালিক অনুপ্রেরণাগুলি সহ ধ্রুপদী থেকে নিউওগ্রাফিকাল থেকে পোস্টমডার্ন অবধি ব্যালে আইডিয়মের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই টুকরো প্রথম, মামা বেলি কোরিওগ্রাফ করা এবং তাই জিমনেজ অভিনয় করেছিলেন মাতৃত্বের আকর্ষণীয় অন্বেষণ।



কেউ সেই অন্বেষণকে ত্যাগের বিষয়ে মূলত ভাষ্য হিসাবে ব্যাখ্যা করতে পারে - মাতৃত্বের অভিজ্ঞতার মধ্যে সম্ভবত এটির একটির পরিচয়ের অংশের ক্ষতি loss জিমনেজ কৃপণতা ও মমতার সাথে সরানো হয়েছে। তিনি প্রায়শই মারাত্মক সূক্ষ্মতার সাথে পোঁদ, কনুই এবং কব্জি থেকে চলাচল শুরু করেছিলেন। পোশাক এবং আলো তার শরীরের প্রায় অশুভ বায়ুমণ্ডলের বিল্ডিং পরিপূরক করে। একটি ভাসমান, তবুও পৃথিবী-ভিত্তিক পাইকো টার্ন - টুকরোটির কয়েকটি স্বচ্ছভাবে প্রযুক্তিগত গতিবিধির একটি হিসাবে - একটি আধুনিক উত্তর, রিলিজ-টেকনিক আইডিয়মের সাথে ব্যালেটিক আন্দোলনের আরও তরল মিশ্রণের তৃষ্ণা রেখেছিল।

একইভাবে কিছু গুণাবলীতে উত্তর আধুনিক ছিল নিম্নোক্ত টুকরো, জোর্মা এলো এর একটি অংশ স্লাইস টু শার্প , বোস্টন ব্যালে II এর থমাস ডেভিড অফ দ্বারা পরিবেশন করা এবং অ্যান্টনি রান্ডাজজো প্রবর্তিত। তবে এর অনেক বেশি অ্যাথলেটিক শক্তি ছিল। কাজ - এবং ডেভিডফের কমান্ড ডেলিভারি - ব্যালে ফিল্মের সেই দুর্দান্ত দৃশ্যটির স্মরণ করিয়ে দিয়েছে কোম্পানি যার মধ্যে একজন পুরুষ নর্তকী, একা ক্যাথেড্রাল-মতো জায়গাতে, দ্রুত এবং শক্তিশালীভাবে চলে।

জোর্মা এলোতে দ্বিতীয় বোস্টন ব্যালে ক্রিশ্চিয়ান পফার

জোর্মা এলোর ‘স্লাইস টু শার্প’ -তে বোস্টন ব্যালে II এর ক্রিশ্চিয়ান পফার। সোনার লায়ন ফটোগ্রাফি দ্বারা ছবি।



ডেভিডফ খুব প্রযুক্তিগত এবং জটিল কিছু আন্দোলনের মাধ্যমে মেরুদণ্ডের ঘনত্ব বজায় রাখার এক অবিশ্বাস্যরকম মনোমুগ্ধকর উপায় নিয়ে নাচলেন। এই পর্যালোচক, বোস্টন ভিত্তিক সমালোচক হিসাবে, তিনি বস্টন ব্যালে-ওভারচারিংয়ের ওভাররিচিংয়ের জায়গায় কোথায় যাবেন তা দেখার জন্য প্রতীক্ষিত। তবুও আন্দোলনটি এত তাড়াতাড়ি, এত শক্তিশালী, এত দর্শনীয় ছিল যে কোনও কিছু যখন স্থির থাকে তখন বিরোধীতার অভাব থেকে গতি এবং শারীরিক শক্তির আরও সমতলকরণের অভিলাষ ঘটে it

সেখানে আমাদের উত্তর আধুনিকতা ছিল। সানড্যান্সএক্সের সাথে জাজ নৃত্যও উপস্থিত হয়েছিল মকর (কোরিওগ্রাফার এবং শৈল্পিক পরিচালক / প্রতিষ্ঠাতা ডেভিড সান এর কাছ থেকে)। সমান্তরাল পাস, লেআউট এবং এমনকি ফস-স্টাইলের ইতালীয় মতো ভোকাবুলারি সহবিড়াল নেই, টুকরা অবশ্যই মজাদার এবং জাজি মজা পূর্ণ ছিল। এটি ক্লাসিকিজমের উপর বালানচাইন-এস্কি টুইস্ট সরবরাহ করেছে যা প্রচুর ফ্লায়ার এবং প্রচুর দ্রুত পদক্ষেপ নিয়ে আসে। উজ্জ্বল পোশাকের রঙগুলি, প্রতিটি নর্তকের ইউনিটার্ডের জন্য আলাদা একটি, মজা এবং উদ্দীপনা অনুভূতিতে যুক্ত হয়েছে। নৃত্যশিল্পীরা সেইসব কঠিন রূপক বিভাগগুলি চালিত করেছিলেন, পাশাপাশি ধ্রুবক এক্সটেনশন এবং টার্ন সহ ধীর অংশগুলি প্রশংসনীয়ভাবে কার্যকর করেছিলেন।

অন্যদিকে, কেউ ভাবতে পারে যে দক্ষ কোরিওগ্রাফি - এবং এর প্রয়োগ - নর্তকীরা যদি এটির সাথে আরও ঝুঁকি নিয়ে থাকেন তবে এটি দেখতে কেমন লাগবে। মেঝেতে প্রকাশিত হওয়াগুলি খুব নিয়ন্ত্রিত এবং সুরক্ষিত বলে মনে হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, নাটকটির অভাব রয়েছে যা বাধ্যতামূলক হতে পারে (একটি হলুদ পোশাকের মধ্যে একজন নর্তকী বাদে)। সম্ভবত তরুণ নর্তকী, তাদের আপাত বয়সের জন্য চিত্তাকর্ষক কৌশল সহ, এমন এক পর্যায়ে যেখানে এটি হয় প্রযুক্তিগত আদেশ বা তাদের নাচের প্রতি সাহসী দৃষ্টিভঙ্গি। তারা অনেক প্রতিশ্রুতি এবং সম্ভাবনা দেখায়। যাই হোক না কেন, একটি মনোরম মঞ্চের চিত্র তৈরি করতে সান স্থান এবং মঞ্চ বিভাগগুলিতে স্তরের ভাল ব্যবহার করেছে।

কেভিন জেনকিনসে বেথ মোচিজুকি

কেভিন জেনকিন্সে বেথ মোচিজুকি ‘‘ রিভারি ’। সোনার লায়ন ফটোগ্রাফি দ্বারা ছবি।

পরিবেশের মধ্যে বিল্ডিং রিভারি দক্ষতার সাথে ডিজাইন করা, টেনিব্রাস্টিক ব্যাকলাইটিং (স্টিফেন পেট্রিলি দ্বারা আলোকিত নকশা) সহ এই টুকরোটির অভিজ্ঞতাকেও উল্লেখযোগ্যভাবে অবদান রেখেছি। কেভিন জেনকিন্সের কোরিওগ্রাফিটি দুটি নৃত্যশিল্পী (বেথ মোচিজুকি এবং রুথ হুইটনি) কব্জি ঘূর্ণায়মান এবং মনোমুগ্ধকর মোড় এবং এক্সটেনশানগুলির সাথে তাদের মাথা সরিয়ে দেয় smooth ব্যালে বন, এবং দীর্ঘ হাতা পাশাপাশি হাঁটু দৈর্ঘ্যের প্রবাহিত স্কার্টগুলি তাদের অন্ধকার পোশাকে এই সাধারণ এখনও শক্তিশালী চলাচলকে বাড়িয়ে তুলেছে।

মার্ক মরিসের মতো আনন্দদায়ক স্বাচ্ছন্দ্য সব কিছুতেই প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। সেই গুণটি যুক্ত করে, উপকরণের স্ট্রিং সংগীত, একটি একক বেহালায় যেমন চলাচল করেছিল তেমনই lilted। সব মিলিয়ে, এই সমস্ত উপাদান একত্রিত হয়ে একটি নান্দনিক অভিজ্ঞতা তৈরি করতে ভোলার নয়। তবুও একমাত্র সমালোচক হ'ল নর্তকীদের আরও বেশি ইন্টারঅ্যাক্ট করার ইচ্ছা। তাদের নাচের আত্মাত্মকতা এবং তারা যোগদানের তুলনামূলকভাবে বিরল মুহুর্তগুলির মধ্যে, এই টুকরোটিতে কী কী অবদান রাখতে হবে সে প্রশ্নটি চেয়েছিলেন। এটির সাথে, টুকরাটি আরও বেশি আকর্ষণীয়, স্মরণীয় এবং শ্বাস-প্রশ্বাস গ্রহণের অভিজ্ঞতা হতে পারে।

এরপরে আইল্যান্ড মুভিং কোম্পানির শেষ কাজটি এসেছিল স্মৃতি এবং গ্লাস , রডনি রিভেরা কোরিওগ্রাফ করেছেন একটি সম্পূর্ণ উপযুক্ত শিরোনাম, কারণ প্রতিটি শ্রোতা সদস্যের স্মৃতিগুলির সাথে সংযোগের জন্য সংবেদনশীল সামগ্রীটি যথেষ্ট স্পষ্ট ছিল। দৃষ্টিনন্দন, মুখের অভিব্যক্তি, চলাচলের গুণমান এবং অন্যান্য নর্তকীদের সাথে কথোপকথনের উপায় সহ, কাস্ট একটি আবেগ তৈরি করেছিলেন - তবে সুর নয় - নৃত্য শিল্পীর অভিজ্ঞতা। এই অভিজ্ঞতাকে অবদান রাখাই ছিল রিভেরার চালাক, উদ্ভাবনী গঠন-গঠন।

উদাহরণস্বরূপ, এক বিভাগে সর্ব-পুরুষ নৃত্যশিল্পীদের একটি লাইন তাদের পিছনে অনেকটা উপরে উপচে পড়েছিল, যার একটি বাহু আকাশে প্রসারিত। সরলতা কার্যকরভাবে ভেরুচিক আন্দোলন ঘটছে কেন্দ্র পর্যায়ে বিপরীতে cont এক মুহুর্তে আরও সূক্ষ্ম এবং নাটকচালিত, একটি (মোট তিনটি) এর মধ্যে বলেরিনাস ভ্রূণের অবস্থানে থাকে। তিনি ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে চলার জন্য দুটি পুরুষ নর্তকীর গোড়ালি ধরেছিলেন (এটি 'টানাটানি' বোঝায় তেমন আক্রমণাত্মক বা হিংস্র ছিল না)।

আইল্যান্ড মুভিং সংস্থা ইন

আইল্যান্ড মুভিং সংস্থা ‘মেমোরিয়া ই ভিড্রিও’ তে। সোনার লায়ন ফটোগ্রাফি দ্বারা ছবি।

মঞ্চের চিত্রটি তখন কয়েক হাজার শব্দে কথা বলেছিল যা দেখে মনে হয় যে এটি ক্ষয়, ভালবাসা, আকাঙ্ক্ষার সহস্রাব্দের সাথে সংযোজক টিস্যু রয়েছে এবং সম্মিলিত মানব অভিজ্ঞতার মধ্যে আরও ভাল ভবিষ্যতের প্রত্যাশা। তিনি উত্থাপিত, অন্য নৃত্যশিল্পীদের মতো একইভাবে স্তরের পরিবর্তনগুলি সম্পাদন করেছেন (এবং এর মধ্যেই) নিখুঁতভাবে নির্মিত বাক্যাংশ-কাজের মাধ্যমে। এগুলি মায়া অ্যাঞ্জেলোর কাব্যিক লাইনের প্রতিধ্বনি বলে মনে হয়েছিল, 'এবং তবুও আমি উঠি ... এবং তবুও আমি উত্থিত।' পড়ে যাওয়া, তারপরে আবার ওঠা, কেবলমাত্র অতীত বা বর্তমানের নয়।

শৈলীর নাচের স্টাইল, আধুনিক থেকে আধুনিক আধুনিক আধুনিক, কোনওটিই হবে না। স্মৃতি এবং গ্লাস এই প্রোগ্রামটিতে অন্যান্য প্রশংসনীয় কাজের পাশাপাশি এটি প্রমাণিত হয়েছিল। এগুলি আন্তঃআভাতে পারে, পাশাপাশি চলতে পারে এবং সংলাপে থাকতে পারে। এটি সমস্ত শিল্প আমাদের যে অফার করতে পারে তা গুরুত্বপূর্ণ পর্যবেক্ষণ এবং ভাষ্যগুলির অংশ হতে পারে। এমন সময়ে যখন মানগুলি বৈচিত্র্য এবং unityক্যের মাঝে মাঝে মতবিরোধ দেখা দেয়, যখন আমরা কখনও কখনও বিচ্যুতি ও একীকরণের জন্য পুনরায় মিলনের জন্য সংগ্রাম করি, আসুন আমরা মনে করি - এই প্রোগ্রামটি যেমন বর্ণনা করেছে - তারা সত্যই এক হতে পারে।

লিখেছেন ক্যাথরিন বোল্যান্ড অফ নাচের তথ্য।

এই শেয়ার করুন:

অ্যান্টনি রান্ডাজজো , বেথ মোচিজুকি , বোস্টন ব্যালে II , নাচের পর্যালোচনা , ডেভিড সান , গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওগুলি , দ্বীপ মুভিং সংস্থা , জোড়মা এলো , ক্যাট নাস্তি , কেভিন জেনকিনস , পর্যালোচনা , রুথ হুইটনি , স্টিফেন পেট্রিলি , সানড্যান্সএক্স , তাই জিমনেজ , টমাস ডেভিডফ

আপনার জন্য প্রস্তাবিত

প্রস্তাবিত